© Getty Images
Олег Супруненко
Автор Діно Буццаті (1906–1972), визнаний одним із найвидатніших італійських письменників-фантастів 20-го століття, представлений українській аудиторії у досить стриманій манері. Деякі з його творів публікувалися в різний час у відомому журналі «Всесвіт» та в різних антологіях наукової фантастики. Наразі з ними можна ознайомитися на безкоштовних цифрових платформах «Бібліотека української літератури» та «Чтиво», але в обох випадках, а також у друкованих оригінальних текстах, прізвище автора фігурує як «Будзяті».
Причини такої транскрипції залишаються незрозумілими, оскільки експерти з італійського перекладу стверджують, що Buzzati слід вимовляти та писати як Буццати. Саме під цим написанням найвідоміший роман автора «Татарська пустеля» («Фоліо», переклад Юрія Педана) був опублікований на українському літературному ринку у 2009 році.
«Татарська пустеля» – це алегорична розповідь із досить знайомим сюжетом («Життя, позбавлене значних подій, у віддаленій прикордонній фортеці» – можна згадати цілу низку авторів, від Франца Кафки, з яким часто порівнюють Буццаті, до Джона Кутзее, чиї «Варвари» нарешті вийшли українською мовою минулого року, через 44 роки після написання). Змальовуючи життя у фортеці, що прилягає до уявної гірської пустелі, Діно Буццаті спирався на свій дитячий досвід у Доломітових Альпах. За рік до публікації роману він виконав редакційне завдання в Африці, де італійські фашисти вели агресивну війну в Абіссінії. Звідти Діно писав оптимістичні репортажі, поки не захворів на черевний тиф і не повернувся до Італії.
Після одужання він відновив свою роботу військового кореспондента, цього разу на борту крейсера «Фіуме», беручи участь у кількох значних морських зіткненнях. Цей досвід пізніше послужив основою для низки його відверто антивоєнних фентезійних романів…
Суть роману «Татарська пустеля» обертається навколо прямолінійної розповіді: молодий офіцер на ім'я Джованні Дрого, щойно закінчивши академію, отримує призначення до віддаленого прикордонного форту, який називають Фортецею, незважаючи на його стратегічну незначність. Хоча Дрого має сильне прагнення і навіть можливість переїхати на більш привабливу посаду, щось змушує інших офіцерів залишитися. Це «щось» — приховане відчуття небезпеки, що насувається, і шанс відзначитися в майбутній війні, конфлікті, якого королівство, описане в книзі, давно не бачило, на відміну від справжньої Італії того періоду. Зовні простий сюжет вражає своїми деталями, зокрема абсурдністю дотримання правил. В одному з епізодів солдата стріляє охоронець за те, що він не згадав щоденно оновлюваний пароль, як того вимагали інструкції.
Книготерапія у воєнні часи
В іншому випадку влада вилучає телескопи офіцерів через те, що хтось спостерігає підозрілу активність у безплідній пустелі, хоча, згідно з «цінними вказівками» начальства, про цю активність не повинно повідомлятися. Під час марного змагання з демаркації гірської ділянки кордону (в якому також беруть участь «північні сусіди») один з офіцерів застрягає у снігу — його смерть стає джерелом заздрощів серед інших: зрештою, він загинув, виконуючи свій обов'язок…
Загадкові «північні сусіди», яких практично не було видно десятиліттями, нарешті (!) починають відкрито готуватися до війни, викликаючи незвичайний ентузіазм серед охоронців Фортеці. Багато хто провів там усе своє свідоме існування, не вживаючи жодних дій. Тепер старіючий, хворий і самотній Дрого також чекав війни — але чи не надто пізно?
Роман «Татарська пустеля» був екранізований у 1976 році. Однойменний фільм режисера Валеріо Дзурліні отримав кілька кінопремій і вважається одним із найзірковіших творів — майже всі ролі виконали провідні італійські та французькі актори тієї епохи.
Репутація Буццаті як видатної постаті в італійському фентезі цілком заслужена. Його творіння — чи то оповідання, чи романи — зазвичай містять елементи цього жанру. Наприклад, «Уповільнення часу» зображує місто для обраних, де діє механізм, який уповільнює час для його мешканців — приблизно вдвічі скорочуючи його, дозволяючи щасливчикам, які можуть собі це дозволити, прожити щонайменше півтори сотні років, але лише в межах міста — виїзд зробить їх нездатними адаптуватися через тілесні зміни.
У повісті «Збільшений портрет» читачі зіткнуться з темою штучного інтелекту, яка у творі 1960 року має разюче інший характер порівняно з ексцентричним співрозмовником чи генератором абсурдних образів з людьми, що мають додаткові кінцівки, знайомими нашим сучасникам. Майже всі оповіді у збірці Буццаті демонструють риси соціальної прози. Прикладом є моторошна історія «Сім поверхів» — дія відбувається у провідному медичному закладі з чітко вираженою ієрархією, де щасливчики з тривіальними недугами займають сьомий поверх, тоді як невиліковні самогубці проживають на першому. Головний герой опиняється на безтурботному сьомому поверсі, але незабаром починає опускатися вниз — щоразу лише тимчасово, нібито аж ніяк не через погіршення його стану…
Або ж розглянемо гротескну повість «Як убити дракона». У гірському регіоні дракон…
